Ateenan keskustaan, kiviselle kukkulalle 150 metrin korkeudelle, on rakennettu antiikin Kreikan suurin arkkitehtoninen helmi, koko muinainen maailma, mutta todennäköisesti myös nykyinen maailma. Se on Akropolis ja Parthenon, temppeli, joka on omistettu jumalatar Ateenan kultille.

Parthenon on epäilemättä kaikkien aikojen täydellisin rakennus, kuten arkkitehdit ympäri maailmaa sopivat. Mutta miksi ja miten se eroaa niin paljon muista rakennuksista? Monet rakennuksessa käytetyistä rakennuksen yksityiskohdista ovat edelleen suuri salaisuus, mutta muinaisina aikoina ne olivat yleisön tiedossa. Voisiko tänään rakentaa uuden Parthenonin, joka on identtinen antiikin kanssa? Kuinka on mahdollista, että antiikin ihmisillä on runsaasti kaikkea tätä tietoa ja ymmärrystä? Kuinka he käyttivät niitä? Salaisuuksia on monia, mutta voimme selittää vain vähän niistä. Nykyiset tutkijat myöntävät, että edes nykypäivän tietämyksen ja huipputeknologian avulla on käytännössä mahdotonta rakentaa identtistä rakennusta samoilla yksityiskohdilla.

Parthenon rakennettiin vuosina 447–438 eKr. Arkkitehti oli Iktínos ja hänen avustajansa Kallikrátis. Temppeli on rakennettu dorilaiseen tyyliin. Kehällä on 46 dorilaista pylvästä, julkisivussa kahdeksan ja sivuissa seitsemäntoista pylvästä. Temppelin pääsisäänkäynti sijaitsee itään. Temppelin sisempi pituus on 100 ullakkohalkaa. 30,80 metriä. Ullisen jalanjälki on 0,30803 m tai muuten ½ Φ (phi), jossa Φ = 1,61803 ilmaisee kultaista osaa. Kultaisen luvun Φ tai myös irrationaaliluvun 1,618 katsotaan olevan ihanteellinen suhde eri ulottuvuuksien välillä. Tapaamme sen luonnossa, kehomme mittasuhteissa ja kasvojen analogiassa, kukissa ja kasveissa, elävissä organismeissa, kuoreissa, mehiläispesissä, taiteessa, arkkitehtuurissa, geometriassa, jopa maailmankaikkeuden rakenteessa ja planeettojen kiertoradoilla. , ... Kultainen suhde on siis yksi tärkeimmistä säännöistä ilmaista jotain täydellistä. "Täydellisyyden" on aina oltava sopusoinnussa näiden sääntöjen kanssa, minkä vuoksi estetiikan tiede opettaa meitä, ja toteaa selvästi ja oikein, että on olemassa objektiivinen "kauneus", joka on aina lähellä lukua 1,618 1,618 (luku Φ). Mitä lähempänä mitat ovat lukua XNUMX XNUMX, sitä kauniimpi ja harmonisempi luomus on.

Parthenonissa kohtaamme jotain muuta: Fibonacci-sekvenssiä. Se on ääretön numerosarja, jossa kukin luku on kahden edellisen numeron summa: 1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144 jne. Fibonacci-sekvenssin mielenkiintoinen piirre on, että näiden kahden suhde välittömästi seuraavista numeroista on lähellä kultaista osaa, kultaista jaksoa tai muuten lukua Φ. Temppelin rakentamisessa käytettiin tietysti irrationaalista lukua π = 3,1416, joka voidaan ilmaista suhteessa 2Φ2 / 10 = 0,5236 m. Kuusi kyynärpäätä on yhtä suuri kuin π = 3,1416. Olettaen, että kaikki edellä mainitut olivat yleisesti tunnettuja muinaisina aikoina, mitä sanoisit sille, että tässä täydellisessä rakenteessa kohtaamme myös Napier-vakion (Eulerin luku) e = 2,72, joka on suunnilleen yhtä suuri kuin Φ2 = 2,61802 ? Nämä kolme irrationaalista lukua ovat kaikkialla luonnossa, eikä mikään voi toimia ilman niitä. Siitä huolimatta on edelleen suuri mysteeri, tiesivätkö tämän temppelin luojat edellä mainitut numerot ja niiden väliset suhteet. Kuinka he onnistuivat käyttämään niitä niin tarkasti yhden rakennuksen rakentamisessa?

Toinen vastaamaton kysymys ja iso pulma arkeologeille on, kuinka temppelin sisätiloja valaistaan. Parthenonissa ei ole ikkunoita. Jotkut väittävät, että valo tuli avoimesta ovesta, vaikka siitä on paljon epäilyksiä, koska oven ollessa suljettuna sisällä olisi täysin pimeää. Väite siitä, että he käyttivät soihtuja, ei todennäköisesti koske, koska nokesta ei löytynyt merkkejä. Yleensä vallitseva väite on, että katossa oli aukko, jonka läpi tuli riittävästi valoa. Jos katto ei olisi tuhoutunut räjähdyksessä vuonna 1669 Ateenan piirityksen aikana, olisimme tienneet vastauksen tähän kysymykseen.

Temppelin rakentamisen aikana huolehdittiin korkeimman mahdollisen esteettisen vaikutuksen varmistamisesta. Siksi tässä käytetään useita optisia korjauksia, jotka lisäävät koko rakennuksen esteettisyyttä. Parthenon näyttää siltä, ​​että se on kasvanut maasta tai syntynyt kivestä, jolla se seisoo. Tämä johtuu siitä, että sen pylväät ovat kuin "eläviä". Noin keskellä kunkin pylvään korkeutta näkyy tietty kohouma, pylväät ovat hieman kallistettuja ja kulmissa olevien halkaisija on hieman suurempi kuin muiden. Tapa, jolla pylväät on sijoitettu ja sijoitettu toisistaan, antaa kävijöille vaikutelman, että he liikkuvat tietyssä rytmissä. Jos katsomme temppelin kattoa, tunnemme, että valtavasta painostaan ​​huolimatta se koskettaa vain vähän muuta rakennusta. Parthenonin arkkitehtonisessa rakenteessa ei ole suoraa viivaa, mutta havainnoimattomat ja melkein näkymättömät käyrät. Siksi meillä on vaikutelma, että esimerkiksi temppelin pohja on tasainen ja täysin tasainen. Se on samanlainen ovikehysten kanssa. Iktinos oli kaukonäköinen ja otti temppeliä rakennettaessa huomioon ihmissilmän fyysiset puutteet. Tällä tavalla hän loi illuusion siitä, että temppeli kelluu ilmassa katsojan katsomassa Parthenonia kulmassa! Pylväiden akselit, samoin kuin friisillä varustetut alasten altaat, ovat näkymättömästi kaltevia sisäänpäin, välillä 0,9 - 8,6 senttimetriä. Jos venytämme mielikuvituksellisesti näitä akseleita ylöspäin, ne yhdistyvät 1 metrin korkeudessa muodostaen kuvitteellisen pyramidin, joka on noin puolet Egyptin suuren pyramidin tilavuudesta. Giza.

Toinen salaisuus, joka ei ollut muinaisten arkkitehtien salaisuus, on rakennuksen kestävyys ennen maanjäristystä. Temppeli on enemmän kuin 25 vuosisatojen ajan eikä murtumia tai maanjäristysvaurioita ole kirjattu. Syynä on sen pyramidin rakenne, mutta myös se seikka, että Parthenon ei todellisuudessa "seisoo" suoraan maahan, vaan kivirakenteisiin, jotka kiinnittyvät tiukasti kalliolle.

Parthenonin yhteydessä on kuitenkin myös useita paradokseja, joita ei ole vielä tieteellisesti selitetty. Yksi niistä on havainto, että aurinkoisina päivinä kaikkina vuodenaikoina temppelin ympärillä olevat varjot osoittavat kohti tiettyjä kohtia planeetalla. Missä ja mitä he osoittavat ja mitä se tarkoittaa, tutkivat useat asiantuntijat, mutta myös harrastajat. Monet tarkkailijat ovat myös havainneet, että tummia myrskypilviä esiintyy hyvin harvoin Akropoliksen yli talvella ympäröiviin alueisiin verrattuna. Keväällä ja kesällä taivas Akropoliksen päällä on täysin pilvinen. Muinaisina aikoina, kun ateenalaiset anoivat jumalilta korkeimmalta, Zeukselta, sateita rukouksissaan, heidän silmänsä kiinnittyivät aina Parnithan vuoristoon eivätkä koskaan Akropoliin. Ja vielä yksi mysteeri lopussa. Ateenan jumalattaren temppeli on rakennettu itä-länsi -akselille. Temppelin sisällä oli jumalattaren patsas, valmistettu kullasta ja norsunluusta. Uskomaton tapahtuma tapahtui jumalatar Ateenan syntymäpäivänä, joka putosi 25. heinäkuuta. Auringonnousua edelsi taivaan kirkkaimman tähden - Siriusin - auringonnousu Suuren koiran tähdistöstä. Tuolloin jumalattaren patsas kirjaimellisesti "ui" säteilyssä.

Salaisuuksien kanssa ja ilman, Akropolis on ollut, on ja tulee olemaan yksi maailman houkuttelevimmista, henkeäsalpaavimmista ja täydellisimmistä rakennuksista.