Joskus on hyödyllistä unohtaa kaikki koulussa saadut tiedot ja tarkastella kauan sitten tunnettuja asioita uudella ja eri tavalla. Sitten jotain uutta tulee varmasti näkyviin. Niinpä ehdotan ajatella tätä tapaa 18-maalaajien maalausten jäljennöksistä. ja 19in alku. luvulla.

Aluksi pieni esittely. Se on tehdä ajatuksiani ymmärrettäväksi, ja he eivät tuntuneet niin uskomattomilta.

Jokainen moraalisesti ja fyysisesti terveellinen henkilö tulee ennemmin tai myöhemmin tietoisiksi siitä, että kaikki elämä on jatkuvatoiminen ympyrä. No ... tai kuten seepra, miten pidät siitä. Olennaisuus on kuitenkin sama: eräänä päivänä heräät aamulla ja ymmärrät, että olet menettänyt paljon elämänvoimaa vuotamaan tyhjästä tyhjäksi. Joten aloitat kaiken uudestaan ​​viimeisen kokemuksen valossa ja tulet seuraavaksi seuraavana aamuna, kun sinun täytyy arvioida uudelleen kaikki.

Mutta hyvin monet katsovat, että heillä ei ole valtaa myöntää, että se, mitä he pitivät horjumattomana, on oikeastaan ​​harha tai vale. Sillä he opettivat meille linnoituksia. Olemme vakuuttuneita siitä, että on oltava joitain totuuksia, joiden pitäisi pysyä kaiken pohjana ilman kaaosta. Henkilöllä, joka luovuttaa vakaumuksensa, ei ole kunnioitusta. He arvostavat "kiinteitä tinasotilaita". Ja se on pääongelma. On tosi vaikeaa löytää ohut raja totuuden ja harhan välillä.

Ja aika loppuu ... Kaikki muuttuu nopeasti. Et voi huomaamattomasti seurata vanhentuneita ohjeita. Samalla se ei kuitenkaan voi vetäytyä moraalin sääntöjen mukaan, muuten on väistämättä korkkiruuvi, joka johtaa katastrofiin. Raamattu kuvaa tuhoon Sodoman ja Gomorran, ja tämä koskee vain niitä, jotka ovat päättäneet, että moraalikäsitykset ovat vanhentuneita eivätkä välttämättä tarvitse noudattaa. Toivon, että pääsyn sopusoinnussa siihen aikaan, jolloin uudet nykyiset Sodomit-maat maksetaan, että nämä totuudet ovat todella salamattomia. Muussa tapauksessa heidän on selvitettävä, että PEKLO todella on olemassa ja olemme siinä. Joten yritän vetäytyä dogmasta, muttei ylittää rajaa, eikä osallistua mystiikkaan.

Aloitan maalaamalla erilaisia ​​taiteilijoita, vähemmän tunnettu kuin Giovanni Battista Piranezi, mutta ne ovat sidoksissa ei vain ikään vaan myös sisältöön.

Toisen puoliskon tuntematon taiteilija 18. vuosisata

Pierre Patel vanhempi

Francesco Guardi

Antonio Canaletto

Dresdenissä. Antonio Canaletto

Alessandro Magnasco

Jacob van Ruisdael

Nicolaes Pietersz Berchem

Tämä päällikkö maalasi melkoisia maisemia, joissa tärkein motiivi on epäilemättä rauniot. Kutsuin häntä Nikolai Petrovich Medvedeville, eikä se ole aivan vitsi, kuten monet ihmiset ymmärtävät.

Ja nyt saatat ajatella loogista kysymystä: "Eikö 18-luvun Euroopassa ole ollut purettuja rakennuksia?" Taidehistorioitsijoille ja historioitsijoille löytyy loogisia selityksiä. Selitys on oikeastaan ​​yksinkertainen ja vaikea kyseenalaistaa - täydellinen hulluus. Ensi silmäyksellä se on yksinkertaisesti sellainen kulttuurivirta, muoti tai kuten siitä on nykyään muodin mukaista sanoa isänmaallisissa piireissä - "ajan trendi".
Kyllä. Muoti ja tyyli ovat miljoonien makuja, mielialoja, ajatuksia ja tunteita. Me kaikki näemme "apinan" ympäri. Eräs kuuluisa idiootti kannattaa ottaa kuvia suksista, ja sadat tuhannet hölmöt hakevat hiihtovälinekauppojen hyllyjä ja kertovat hiljaa toisilleen, että lapsuudesta lähtien he haaveilivat seisovan suksilla kuten… No, tiedätkö kuinka se jatkuu. Antoivatko he epidemian? Entä lentää vapaasti valkoisilla nosturilla?

Hyvä on, palataan takaisin oinuihimme. Ja myös sonnille, lampaille ja vuohille "muinaisten" raunioiden taustalla. Tämä on myös ”trendi”. Kuten paimenet ja pesulat noina vuosina. Vaikuttiko tämä ”aika” myös Venäjälle? Ei epäilystäkään. Vaikka Venäjän raunioiden muisto peitettiin huolellisesti 19. ja 20-luvulla, mutta jotain säilyi. Annan näyttää vain kaksi vähemmän tunnettua teosta:

Kiev Dětinec. Tuntematon taidemaalari.

Tower-pilata Jekaterinian puistossa Carls Sela.

Nyt hän näyttää oikealta ja asianmukaiselta. Hyvä kallis tadžiki täydellinen jälleenrakennus, kiilto ja armo. Mutta viime aikoihin saakka, se näytti täsmälleen 18-luvun eurooppalaiselta "trendiltä", kuten kuvasta nähdään.
Merkittävä on kivi, jolla on eurooppalainen päivämäärä, mutta joka on kirjoitettu venäläisissä numeroissa:

Numerot ovat 1762

Todellisuudessa tämän tietueen uskottavuus tuntuu erittäin kiistanalaiselta. Monista syistä. Katsokaa sitä!

Mutta ei ihme. Venäjän todellisen historian ”puhdistamisen” laajuus on sellainen, että on lähes käsittämätöntä, kuinka tämä olisi voitu tehdä. Loppujen lopuksi kaikki, mitä olimme voineet tietää pre-Rooman valtakunnasta, oli peräisin lähteistä, jotka olivat "puhdistuksen" alueen ulkopuolella länsimaissa yliopistoissa ja kirjastoissa.
Tämä tosiasia jättää meidät epäilemättä, kuka tarkalleen “puhdisti” historiamme. Tietenkin voittaja. Ja ilmeisesti esivanhempamme eivät olleet voittajat, koska muuten kirjoittaisimme anglosaksien historian emmekä heitä. Vaikka ... Tämä ei ole menetelmämme. Emme vastusta muinaisen eurooppalaisen sivilisaation suurta menneisyyttä, joka oli satatuhatta miljoonaa guldenia parempi kuin barbaari.
Mutta vakavasti: en tietenkään usko, että saksalaisten väkijoukot kävelivät metsien ja peltojen läpi ja tasoittivat kaikki tartarion muinaiset rakennukset puskutraktorilla. Nro Se riitti sylkemään kaiken tämän "roskan" ja huolehtimatta sen säilymisestä, se riitti. Ja kirjalliset lähteet tuhottiin samoin. Ei vain, mutta tarkoituksella, tarkoituksenmukaisesti.
Pietarin ja Katariinan johdolla, heidän suojelemisensa varjolla, kirjat otettiin talonpojilta ja kuljetettiin autolla Moskovaan ja Pietariin. Jäljet ​​heistä katosivat sitten pimeyteen. On selvää, että "antiikin Kreikan harhaoppi" yksinkertaisesti poltettiin - yhdessä tämän muinaisen uskon kantajien kanssa.

Täsmälleen sama kaksikymppisenä aikana bolshevikset tekivät itse romanialaisten arkistojen kanssa. Ei turhaa sanoa, että he sanovat: "Älä sylke outoon kaivoon ..." Jumala olkoon heidän tuomari.

Katsotaanpa vielä yhden selvän edustajan "pilata" suuntaa eurooppalaisessa maalauksessa - Giovanni Paolo Pannini tai, kuten kutsun häntä, Ivan Pavlovich Panovan maalauksia.

Kuten näette, hänen teoksensa pääaihe on jälleen muinaiset rauniot. Joten ei mitään uutta, vain väkijoukon rauniot karjan kanssa, mutta "normaalit eurooppalaiset". Keskiluokka ja aatelisto. Mutta pohjimmiltaan se ei muuta mitään. Jotkut rauniot ovat edelleen olemassa muodossa kunnostettujen rakennusten tai näennäinen novodělů. Mutta suuri osa ihmisten ympäröimästä aivan viime aikoina on ikuisesti varastettu tai purettu kotitalouksien kiireellisiin tarpeisiin.
Nämä ehdotukset yhdistää jopa siihen, että taiteilija oli valokuvana dokumentoitu todellisuutta, riippumatta tulevaisuuden luomuksia tulkintojen jälkeläisiä. Ja niin jälkeläiset löysivät itsensä epäkiitollinen tilanteessa, koska hänen iso-iso-iso-isoisä luuli tyhmä, pimeä, tietämätön fantasist altis liioitella, kaunistella ja jopa imeä niitä kaikkia sormen.
Täältä kaikki modernit tietosanakirjat ja käsikirjat - “pilamaalaus” - kirjoittavat:
"XYZ (täytä minkä tahansa edellä mainitun taiteilijan nimi) tunnetaan kuvankauniista fantasioistaan, joiden päämotiivina ovat puistot ja todelliset, mutta useammin kuvitellut" majesteettiset rauniot "(Diderotin mukaan) ja lukuisat luonnokset, jotka hän teki Italiassa oleskelunsa aikana.

Uskommeko tämän? Vain koska viranomainen sanoi sen?
Sillä koska näen kaiken upeuden, en voi uskoa, että taiteilija on vanginnut tähän päivään mennessä säilyneet rakennukset valokuvatarkkuudella, ja ne, joita ei enää ole, maalattiin "mielestäsi". Mistä se kaikki tuli !?

Totuus on, että taiteilijat voi keksiä mitään vastoin dokumentoitu ympäröivästä maailmasta, ja niin vain, koska he näkevät, että 18. luvulla - historiallisesti katsoen YESTERDAY - eurooppalaisen kulttuurin kyläläisten ja karjapaimenet ohjaamana kourallinen niitä, jotka ovat ruumiin hieman ylellisempi liinoja olemassa rauniot jättiläinen megaliittiajan rakenteiden että he itse selvästikään ole rakennettu.

Selitys vanhalle on, että heidän esi-isänsä todella rakensivat sen, mutta sitten jotenkin alkoi "keskiaikainen pimeä aikakausi", joka kesti tuhannen vuoden ajan, ja kaikki vain unohtivat rakentaa sellaisia ​​ihmeitä ... Ja tietysti he myös unohtivat, mitä he tarvitsivat pyramidit . Ja kun ei ole selvää mitä tehdä, heidät on purettava paholaisen koiralle, jotta he eivät huoli. Ja sitten lähdet vaeltavalle retkelle Egyptiin ja ”löydä” pyramidi uudelleen, tällä kertaa vain egyptiläinen.

Joten tapahtui, että Colosseum on yksinkertaisesti teatteri, joten sitä kunnioitetaan ja sitä voidaan nähdä tänään. Mutta pyramidin tarkoitus ei löytynyt, joten heidät purettiin lampaat ja vuohet vakaana.
Ja mikä tämä on? Mitä kuvaa (20., 23 ja muut) tekee Egyptistä, joka virallisen version mukaan tuo 19: n. luvulla?!

Joten minulla on yksinkertainen kysymys ja haluan saada yksinkertaisen vastauksen: "Egyptiologit ja taidehistorioitsijat, kerro minulle, Miten mies (Giovanni Paolo Panini) Show "oletettu" pyramidit ja egyptiläisen puutaulun Roomassa, kun hän kuoli seitsemän vuotta ennen "ilmestys" Egyptin pyramidit ja stelae? !!!



Tässä esitetyt pyramidit ovat hieman outoja, eikö luulet? Mittasuhteet ovat epätavalliset, pyramidin pohjan pituuden suhde sen korkeuteen on täysin erilainen kuin kaikkien nyt tunnettujen pyramidien kohdalla, olivatpa ne sitten egyptiläisiä vai amerikkalaisia, kiinalaisia ​​tai jopa eurooppalaisia ​​(Visoko Bosniassa). Ja on selvää, että nämä eivät todellakaan ole hautoja. Epäilen, että niiden sisällä olisi mitään onteloita, joita voitaisiin käyttää. Jopa nuo mitat ovat joitain "Hruštšovia" ". Eli mikä se on? Että se olisi jotain vain estetiikan vuoksi? Entä "kivisypressit"? Miksi he rikkoivat?

Caspar David Friedrich

Mutta mennään ...

Mikä on vielä silmiinpistävää: rakennusten, pylväiden, holvien ja seinien aukkojen mitat. Normaalille nykyajan harrastukselle, kuten meille kaikille (ei loukkaavaa), nämä mitat näyttävät olevan ... töykeitä: se ei ole rakenteen kannalta järkevä, mutta liian kallis ja työläs, ja tarpeeton ja tuhlaava käyttäjälle. Asunto, jossa on tämä "ilmanvaihto", ei ole ajan tasalla myös Välimeren ilmastossa. Talvella et lämmitä sitä, ja kesällä ei pääse pakoon auringon säteilevistä säteistä.

Kuitenkin, jos radikaalin ilmastonmuutoksen selitys näyttää vakuuttavalta, kaikki muut kysymykset jäävät vastaamatta.

Saatavilla on kaksi versiota: joko rakentajat olivat jättimäisiä, ja siinä tapauksessa he rakensivat samanlaisia ​​rakenteita vasemman takaosan kanssa. Mutta jos he olisivat jättiläisiä, missä ovat heidän jäljensä? Kaikki löydetyt jättiläiset luurangot ja jopa sormet tai hampaat väitetään väärennetyksi. Paikalla ei ollut epätavallisia mittasuhteita, tietysti harvoin harvinaisia ​​yksilöitä lukuun ottamatta. Ja jos he olisivat olemassa, niin kuinka he evakuoivat kaikki yhteen, eikä kukaan unohtanut heidän tossut tai rintaliivit?

Seuraavana ovat suuren Hubert Robertin kuvien jäljennökset, mielestäni - Yuri Roberovich, jota he pitävät suurena Piranezi-oppilaana.

Kyllä, haluamme rakentaa jotain tärkeää, tilavaa, mikä vaikuttaa pienen ihmisen psyykiin. Esimerkiksi Moskovan valtionyliopiston (Lomonosovovy) tai "Fisht" -Arenin rakennus Sotšissa. Mutta me yleensä rakennamme tavallisia buffetteja ja asuntoloita, jotka ymmärretään väärin "taloiksi".

Hubert Robert, antiikin temppeli, 1787

Ja meillä on se:
- koulut ja oppilaitokset;
- yhtenäiset standardit (koko tiedeyhteisöjen verkosto), joita ilman ne eivät pysty rakentamaan laajamittaisesti;
- kaivostoiminta, raaka-aineet ja energiateollisuus;
- rakennusmateriaalien, työkalujen, valmisteiden, koneiden ja laitteiden teollinen tuotanto;
- hienostunut liikenne- ja viestintäjärjestelmä;
- viestintäjärjestelmä;
- keskitetty talous- ja budjetti;
- yhtenäinen hallintajärjestelmä (keskitetty teho).

Koska vain yksi näistä ehdoista ei ole, rakentaminen ei ole mahdollista suuressa mittakaavassa. Mutta jopa niiden olemassaolon kannalta tarvitaan järjestelmä, jolla kerätään, analysoidaan ja kerätään tieteellistä tietoa.
Kaikki tämä tarkoittaa, että käsittelemme mahdotonta. Aiemman tietämyksen mukaan. Ja se vie meidät vietämään sitä mystiikkaan. Ulkomaalaiset saapuivat, he jakavat teknologiaa tai jumalat tulivat, he opettivat ihmisiä ... Ja niin edelleen.





En pidä molemmista versioista. En ole muiden rotujen, kuten atlanttilaisten, hyperborelaisten tai lemurialaisten olemassaoloa vastaan, mutta en ole varma siitä, oliko niitä olemassa samassa maailmassa tai ulottuvuudessa kanssamme. Erityisesti epäilen, olisimmeko voineet olla yhteydessä heihin fyysisellä tasolla. Elämme yhdessä miljoonien elämänmuotojen kanssa, jotka ovat todella ympärillämme, mutta emme tapaa, näe, kuule, puhu heidän kanssaan yksinkertaisesti ”emme ole johdolla”.

Joten saamatta hylkäsi kaikki muut versiot, näen sen todellinen: Kaikki on jää maalauksia, vielä rakennettu esi-isämme, mutta niiden kehityksen taso on yhteismitaton omaamme. Olemme villi apinoita heille. Saatava, nopea oppiminen, mutta kuitenkin tavallinen lemmikki, kuten kissat tai koirat. Vain paljon hyödyllisempi. Voimme huolehtia itsestämme, kyllä, ja silti ruokkia herrat. Kissat eivät siedä meitä ja pukeutuvat, vaan me olemme orjia heille, me syötämme heitä.


En aio antaa lausuntoa siitä, että joku voi ajatella muukalaisvihaksi, mutta se on hänen ongelmansa. Kuvittele tilanne: huomenna päätän rangaista Erdogan varten ei pettää ihanteet länsimaisen demokratian ja myydään halvalla venäläisen kaasun. Tätä seuraa Turkin välittömässä vallankumouksellisessa vallankumouksessa, kurdikansalaisuudessa, ISIL-hyökkäyksessä ja sodassa Etelä-Euroopassa, verrattuna Donbasin tapahtumiin vain Nanjingin poikien taistelussa.

Alkaa todellinen ”kuuma” maailmansota, jossa maailma muuttuu raunioiksi. Selviytyneet harrastajat eivät sisällä sähköä, tietokoneita, puhelimia ja laivastoja, joissa olisi tietosanakirjoja ja ohjeita "Kuinka kasvattaa vehnää" tai "Kuinka tehdä rauta ja taata veitsi leikata niin, että se ei riitä" -käsikirjoista, ja tavoista metsästää ilman, että niitä ilmestyy uudelleen. tuliaseita. Ja kaikki alkaa tyhjästä.

Samanaikaisesti ihmiset, jotka eivät vieläkään tiedä tästä sodasta, elävät edelleen Chukotkassa. Kuten aikaisemmin, hän kasvatti poroja ja syö sitä. Ja siinä on ... Luuletko todella, että tämä heimo kehittyy koskaan niin pitkälle, että se tarvitsee lentokoneita, aluksia ja tietokoneita? Nesteytysaineet! He ovat syöneet hirviä tuhansia vuosia ja syövät sitä edelleen, koska he eivät tarvitse mitään muuta! Ei siksi, että he ovat tyhmiä, he ovat vain "ulkomaalaisia". He ovat niin hyvin. Heillä on muita elämän arvoja ja he tietävät, mikä onnellisuus ei ole tyhmistä kirjoista ja elokuvista, vaan Luojalta Jumalalta! He ovat yhtenäisiä tämän maailman kanssa, mutta emme ole. Meidän on rakennettava jotain, mutta emme ymmärrä, että rakentamalla yhden me tappamme toisen.


Mietin, mitä siellä on oikeassa yläkulmassa. Eikö se ole Colosseumin patsas, jonka nimi on KOLOSEUM?
Yritetään pelata sanoilla. KOL-käyttöjärjestelmä. UM: ää ei lasketa, koska Latinalaisen tullien mukaan tuntemattoman vieraan sanan keinotekoinen lopettaminen. Oli joitain KOLOS ja latinan tapojen mukaan - KOLOSS + UM.
Mitä WHO / WHEEL tarkoittaa venäjäksi? Pyöreä, pyöreä esine tai pyöriminen (pyörä, karuselli, kottikärryt jne.), Johon sana OSA on lähellä (Venäläinen "OS")! Jos pyörän leveys on selvää, termi rengas, ympyrä, sitten OS / OSA on jotain keskellä - tappi / pin / pin. Siksi on olemassa liitos lehmälle, koska vehnän tai vehnän KLAS (Venäjä "KOLOS") oli äärettömän tärkeä merkitys, mikä on ymmärrettävää - leipää. Tämä tarkoittaa, että Kolos, jonka patsas oli lähellä Colosseumia, Rooman nykyään kaupungissa, ei ilmeisesti ollut veden tai tulen henki tai jumala.

Ja ... Se tarkoittaa ...

Ei, älä lähetä minua kirjastoon tutkia älykkäitä kirjoja siellä. Kaikki mitä olen lukenut monta kertaa ja monta vuotta sitten. Kuka ei ymmärtänyt, lue esittely uudestaan.

Andrej Golubjev