Kehittynyt tekniikka vanhassa Egyptissä

16. 09. 2016
6. kansainvälinen eksopolitiikan, historian ja henkisyyden konferenssi

Vanhan maailman kartalla on hämmästyttäviä rakennuksia, jotka ovat rakenteeltaan erittäin monimutkaisia. Egyptiläisillä ja mayoilla oli temppelinsä. Hindut rakensivat monimutkaisia ​​temppeleitä kaikkialle Aasiaan. Kreikkalaiset loivat Parthenonin, babylonialaiset Jupiterin temppelin ja myyttisesti ripustetut puutarhat. Roomalaiset jättivät jälkeensä teiden, temppelien, maasiltojen ja Colosseumin rakentamisen. Roomalaiset kuvanveistäjät oppivat työskentelemään taltojen ja marmorin tai alabasterin kanssa ja puhaltivat niihin fyysistä kauneutta.

Lukuun ottamatta esineitä, kuten Antikythera-mekanismia, astronomista tietokonetta, jonka kalastajat löysivät merenpohjasta lähellä Antikytheran saarta vuonna 1901, tekniikan kehitys muinaisessa maailmassa näyttää meille selkeältä ja ymmärrettävältä.


Kuva 1: Sisäänpääsy SerapeenPalaten vielä pidemmälle ajassa taaksepäin, tulemme kysymykseen siitä, kuinka Egyptin sivilisaatio voisi menestyä 3000 vuoden ajan parantamatta kiven murtamiseen ja muotoiluun käytettyjä työkaluja. Vuodesta 1984, jolloin Analog-lehti julkaisi artikkelini Advanced Engineering Ancient Egyptissä, aiheen välillä on ollut ristiriita. Oletin artikkelissa, että muinaiset egyptiläiset käyttivät kehittyneempää tekniikkaa kuin alun perin ajateltiin, ja käyttivät kehittyneitä työkaluja ja menetelmiä leikkaamaan graniittia, dioriittia ja muita vaikeasti työstettäviä materiaaleja. Minusta ei tunnu todennäköiseltä, että arkkitehdit ja käsityöläiset ovat käyttäneet kivityökaluja ja kuparitaltoja kolmen vuosituhannen ajan.

Mielenkiintoisimmat ja vakuuttavimmat todisteet, jotka ovat ristiriidassa teorioiden kanssa siitä, kuinka vaikeaa oli työskennellä kivellä muinaisina aikoina, ovat uskomattomat graniitti- ja basalttipakkaukset Serapean kalliotunnelissa Saqqarassa. Näissä salaperäisissä tunneleissa, jotka on kaiverrettu kalkkikivestä, on yli 20 valtavaa graniittilaatikkoa. Nämä 70 tonnin laatikot, joissa oli 20 tonnin ikä, louhittiin Aswanissa, yli 500 mailin päässä, ja sijoitettiin holvattuihin kryptoihin, jotka oli upotettu maanalaisten käytävien labyrintin seiniin. Kaikki laatikot olivat valmiit kannen sisä- ja alaosassa, mutta kaikki eivät olleet valmiita ulkopuolelta. Näyttää siltä, ​​että Serapeon työ keskeytyi yhtäkkiä, koska laatikoita oli useita valmistumisvaiheita - kannellisia laatikoita, laatikoita, joihin kantta ei ollut vielä asetettu, samoin kuin karkeasti työstetty laatikko ja kansi sisäänkäynnillä. Kunkin kryptan lattia oli muutama jalka matalampi kuin tunnelin lattia. Rautakaide asennettiin estämään vierailijoiden putoamista.

1995: ssä tutkin Serape-mallin kahden laatikon sisä- ja ulkopinta käyttäen 6-tuuman hallitsijaa 0,0002-sormin tarkkuudella.

Yhdessä salauksista on graniittilaatikko, jonka kulma on rikki, ja tähän laatikkoon pääsee portaita pitkin alakerrassa. Laatikon ulkopinta näyttää keskeneräiseltä, mutta sisäpuolella oleva kiiltävä salama pakotti minut sisään. Juoksin käteni graniittipinnan yli ja se muistutti minua siitä, kuinka olin käynyt tuhat kertaa käteni yli samalla pinnalla työskennellessäni koneistona ja myöhemmin puristimena ja työkalujen valmistajana. Kiven tunne oli täsmälleen sama, vaikka en ollut varma sen tarkasta pehmeydestä. Vahvistaaksesi vaikutelman, asetin viivaimen pinnalle ja huomasin, että pinta oli täysin tasainen. Hallitsijan ja kiven välillä ei ollut valoa. Se loistaa, jos pinta on kovera. Jos pinta olisi kupera, viivain heiluttaisi edestakaisin. Lievästi sanottuna olin hämmästynyt. En odottanut tällaista tarkkuutta, koska se ei todellakaan ole tarpeen sonnien, toisen eläimen tai ihmisen sarkofagille.

Liuin viivaimen pinnan yli - vaaka- ja pystysuunnassa. Hän oli poikkeamatta, todella suora. Se oli samanlainen kuin valmistuksessa käytetyissä tarkkuusmaalevyissä osien, työkalujen, mittareiden ja lukemattomien muiden tuotteiden tarkkuuden varmistamiseksi, jotka vaativat erittäin tarkkoja pintoja ja mittoja. Ne, jotka tuntevat tällaiset tuotteet sekä mittareiden ja laattojen välisen suhteen, tietävät, että mittari voi osoittaa, että kivi on tasainen ulottuman toleranssin sisällä - tässä tapauksessa 0,0002 tuumaa (0,00508 mm). Jos mittari liikkuu 6 tuumaa pitkin kiven pintaa ja löydetään samat olosuhteet, ei voida sanoa varmuudella, että kivi on samassa toleranssissa yli 12 tuuman. Kivi on tutkittava muilla tavoin.

Kuitenkin tutkimalla graniitti pinnan hallitsija antoi minulle tarpeeksi tietoa päätellä, että tarvitsin pidempään hallitsija ja hienostunut säätölaitteet määrittää tarkkuus sisäpinnan laatikko. Se sai minut myös tuntemaan, että laatikon jokaisella kulmalla oli pieni pyöristys, joka jatkoi laatikon yläosasta laatikon pohjaan, jossa se törmäsi laatikon lattian pyöristettyyn nurkkaan.

Egyptissä mitatut artefaktit tehdään erittäin tarkasti merkittävillä tuotantomenetelmillä. Ne ovat uskomattoman tarkkoja, mutta alkuperän alkuperä tai aikomus on aina spekulaation kohde. Seuraava valokuvasarja on peräisin Serapesta 27. elokuuta 2001. Yhden näiden valtavien laatikoiden sisällä olevat kuvat osoittavat, kuinka tutkin kohtisuoruutta 27 tonnin ikän ja sen sisäpinnan välillä, jolle se on asetettu. Käyttämäni viivaimen tarkkuus oli 0,00005 tuumaa.

2: Graniittikotelon sisustaminenOlen huomannut, että kannen alapuolella ja laatikon sisäseinällä on neliö muoto ja että seinät eivät ole kohtisuorassa laatikon vain toiselle puolelle vaan molemmille. Tämä lisää vaikeuksissa olevaa suorituskykyä.

Otetaan se geometrian näkökulmasta. Jotta kansi olisi kohtisuorassa molempiin sisäseiniin, sisäseinien olisi oltava yhdensuuntaiset toistensa kanssa pystyakselia pitkin. Lisäksi laatikon yläosan tulisi muodostaa taso, joka on kohtisuorassa sivuihin nähden. Tämä vaikeuttaa sisustuksen laatimista. Näiden Serapessa olevien laatikoiden valmistajat eivät vain luoneet niiden sisään pintoja, jotka olivat suorat pystysuorassa ja vaakasuorassa, mutta myös yhdensuuntaiset toisiinsa nähden ja kohtisuorassa yläosaan, joiden sivut olivat 5 ja 10 jalkaa. Mutta ilman tällaista yläpinnan yhdensuuntaisuutta ja neliötä neliötä molemmilta puolilta ei olisi olemassa.

Suorat alueet laatikoiden sisäpuolella osoittivat suurta tarkkuutta verrattavissa nykyaikaisten tuotantolaitosten tasoon.

Tällaisen tarkkuuden löytäminen ihmiskunnan historian jokaisesta aikakaudesta johtaa meidät johtopäätökseen, että tuolloin on täytynyt olla kehittynyt tarkka mittausjärjestelmä. Tämä on kovaa kiinnostusta minun kaltaisilleni teknikoille, jotka löytävät samanlaisen kielen täällä Egyptissä. Tämä on tieteen, tekniikan ja tuotannon kieli. Esivanhempamme tuossa muinaisessa maassa asettivat haastavan haasteen tuleville sukupolville tutkijoille, insinööreille, arkkitehdeille ja muokkaaville materiaaleja suuntaan. Haasteena on tunnistaa heidän luomansa ja tarjota kohtuullisia, näyttöön perustuvia vastauksia, jotka antavat muinaisille rakentajille tunnustuksen saavutuksistaan.

Muinaiset egyptiläiset, jotka rakensivat pyramideja ja temppeleitä ja loivat monumentaalisia kiviveistoksia, ajattelivat kuin arkkitehdit, insinöörit ja käsityöläiset. Oliko muinaiset arkeologit vastuussa jätetystä perinnöstä? Onko muinaisten egyptiläisten hämmästyttävien esitysten nykyaikaisilla tulkinnoilla merkitystä, kun tarjotaan uutta tietoa tästä muinaisesta kulttuurista? Onko sata vuotta sitten (tai 4500 vuotta sen rakentamisen jälkeen) Suuren pyramidin edessä seisovien länsimaisten kirjoittajien ja matkailijoiden ajatukset ja johtopäätökset läheisemmin sidoksissa antiikin Egyptin mieleen kuin vuosisatoja myöhemmin tulleiden ajatukset ja päätelmät? Mitä voidaan kuvata moderniksi perspektiiviksi? Hänen aikanaan Herodotosta pidettäisiin varmasti modernina. Petrie, Marriette, Champollion ja Howard Carter ajattelivat myös modernia, mutta samalla heidän ajatteluunsa vaikutti ajan ennakkoluulot ja stereotypiat.

 

Muinaisten egyptiläisten teknisten taitojen täydellisestä tuntemuksesta emme voi tehdä lopullista johtopäätöstä. Meillä on jäljellä vain luuranko siitä, mitä oli olemassa muinaisen Egyptin aikana. Tämä luuranko on säilynyt tarkkaan työstetyn kiven muodossa. Olen vakuuttunut siitä, että mekko, johon luuranko laitetaan, on vain tavallinen rätti verrattuna siihen, mitä sitä pitäisi käyttää. Aikaisemmin ehdotin, että muinaiset egyptiläiset voisivat käyttää kehittyneempää tekniikkaa pyramidien rakentamiseen. Samaan aikaan ilmaisin epäilykseni egyptiläisten tutkijoiden suosimista rakennusmenetelmistä. Nämä menetelmät ovat primitiivisiä ja sisältävät kivi- ja puupuikot, kuparitaltat, porat ja sahat sekä kivivasarat työkivien työstämiseen.

Kun tarkastelemme Serape-laatikoiden uskomatonta tarkkuutta, meidän on muistettava sir William Flinders Petrien työtä, joka mittaa Gizan pyramidin. Meraniami havaitsi, että laatat leikattiin 0,010-peukalon tarkkuuteen ja että laskeutuvan käytävän osa oli 0,020-tuuman tarkkuus 150-raiteiden pituudella.

Meidän on luotettava tutkijoiden ja insinöörien tutkimuksiin ymmärtääksemme, miten muinaiset egyptiläiset loivat työnsä. He suorittavat mittauksia nykyaikaisilla instrumenteilla, analysoivat koko työalueen ja vertaavat sitä omiin kykyihimme. Egyptiläiset tutkijat eivät kuitenkaan pysty selittämään, kuinka muinaiset egyptiläiset loivat muistomerkit. Esimerkiksi 25 tonnin lohkon vetäminen graniitista puurullien päälle oli erittäin vaikeaa, mutta se ei selitä, miten ne voisivat siirtää 500 tonnin obeliskiä tai 1000 XNUMX tonnia painavia monoliittisia patsaita. Muutaman kuutiosenttimetrin graniitin kaiverrus doleriitilla ei selitä, kuinka tuhannet tonnit erittäin tarkkaa graniittia voitaisiin saada maaperästä ja sijoittaa monumentaalisten taideteosten muodossa Ylä-Egyptin temppeleihin. Jos haluamme tietää muinaisten egyptiläisten todelliset kyvyt, meidän tulisi tuntea ja arvostaa heidän työnsä koko laajuutta.

Serapen laatikot ovat haaste niille, jotka yrittävät selittää muinaisten egyptiläisten taitoa. Ne eivät ole monimutkaisia ​​pintoja, kuten Ramses II: n patsaat, jotka koristavat pohjois- ja etelätemppeleitä. Saatat ihmetellä, miksi kiinnitin huomioni patsaisiin. Koska Ramzesin monoliittiset patsaat ovat haaste kaikille, jotka yrittäisivät selittää miten ne tehtiin.

Mitä tekemistä Ramzesin kasvoilla on nykyaikaisen tarkasti valmistetun esineen, kuten auton, kanssa? Ne ovat sileitä ääriviivoja, joilla on selkeät piirteet ja täydellinen symmetria. Ramzesin kasvojen toinen puoli on ihanteellinen peilikuva toisesta puolesta ja tarkoittaa, että se on tehty tarkoilla mittauksilla. Joten he veistivät patsaan monimutkaisiksi yksityiskohdiksi. Leuka, silmät, nenä ja suu ovat symmetrisiä, ja ne on luotu käyttämällä geometrista järjestelmää, joka sisältää Pythagoraan kolmion sekä kultaisen suorakulmion ja kultaisen kolmion. Muinainen pyhä geometria on koodattu graniittiin.

Kuva 3: Ramzesin patsas MemphisissäTutkiessani kirjaani Gizan voimalaitoksesta tapasin ensin Ramzes Suuren. Se oli Memphisin museossa vuonna 1986, ja minua kiinnosti pääasiassa rakentaminen ja pyramidit, joten en ollut kiinnostunut patsaista tai etelässä käyneistä temppeleistä. Katsellessani 300 tonnin Ramzes-patsaan koko pituudelta huomasin, että nenä oli symmetrisesti muotoiltu ja sieraimet olivat samat. Tämän tosiasian merkitys tuli entistä tärkeämmäksi, kun kävin temppeleissä vuonna 2004 ja olin kiehtonut Luxorin Ramzes-patsaiden kolmiulotteisesta täydellisyydestä. Otin digitaalisia kuvia, jotta voisin tutkia joitain veistosten ominaisuuksia tietokoneellani. Kuvat paljastivat paljon korkeamman tekniikan tason kuin edellä mainitsin.

Ramzesia kuvattaessa oli tärkeää, että kamera on suunnattu pään keskiakselia pitkin. Jotta voisin verrata kasvojen yhtä sivua toiseen, tein kuvan käänteiseksi vaakasuunnassa ja 50% läpinäkyväksi. Sitten asetin käännetyn kuvan alkuperäisen kuvan päälle verratakseni kahta puolta. Tulokset olivat merkittäviä. Löysin eleganssin ja tarkkuuden, joka on yleistä Lexuksessa nykyisissä tuotantotekniikoissa. Muinaisen egyptiläisen väitetysti käyttämät tekniikat - kuten he opettivat meille koulussa - eivät tuota Ford T -mallin tarkkuutta, puhumattakaan Lexuksesta tai Porschesta.

4: Ramzesin patsas Symmetria LuxorissaTiedämme, että muinaiset egyptiläiset käyttivät ristikkoa suunnitelmissaan ja että tällainen menetelmä tai tekniikka on intuitiivinen. Ei tarvita kvanttihypyä käsityöläisen mielikuvituksesta nykyaikaiseen rakennustapaan. Itse asiassa tätä tekniikkaa käytetään nykyään paitsi suunnittelussa myös organisaation menettelyissä ja konsepteissa. Kaavioita ja taulukoita käytetään tiedon välittämiseen ja työn organisointiin.

Ottaen tämän huomioon otin kuvan Ramzesista ja asetin siihen ruudukon. Tietenkin ensimmäinen tehtäväni oli määrittää ruudukossa käytettyjen solujen koko ja lukumäärä. Oletin, että kasvojen piirteet johtaisivat minut vastaukseen, ja tutkin, mitkä ominaisuudet olisivat sopivimpia. Pitkän pohdinnan jälkeen käytin ruudukkoa suun koon mukaan. Minusta tuntui, että suulla oli jotain sanottavaa sen luonnotonta käänteisen muodon takia, joten asetin ruudukon, jonka solumitat olivat saman korkeuden ja puolet suun leveyden. Sitten oli helppo luoda ympyröitä kasvojen piirteiden geometrian perusteella. En kuitenkaan uskonut heidän vastaavan linjoja niin monessa paikassa. Itse asiassa olin järkyttynyt tästä löydöksestä. Mieleni välähti: "Okei, nyt se ei ole enää sattumaa ja onko se totuuden heijastus?"

Ruudukon ansiosta huomasin, että Ramzesin suulla oli samat mittasuhteet kuin klassisella suorakulmaisella 3: 4: 5-kuvasuhteella. Hypoteesi, jonka mukaan muinaiset egyptiläiset tiesivät Pythagorasin kolmiosta ennen Pythagorasta ja voisivat jopa opettaa Pythagorasille heidän ideoitaan, on jo keskusteltu tutkijoiden keskuudessa. Ramsesin kasvot veistettiin Pythagorasin kolmion perusteella, olipa se sitten muinaisten egyptiläisten tarkoitus tai ei. Kuten voimme nähdä kuviosta 5, Pythagorean ristikon avulla voimme analysoida kasvot kuin koskaan ennen.

5: Ramzesin kasvojen geometria Luxorissa

Ramzes-patsaiden geometriaa ja tarkkuutta sekä instrumenttien jälkien löytämistä joistakin patsaista on kuvattu tarkemmin muinaisen Egyptin kadonneiden tekniikoiden kirjassa. Vanhojen työkalujen aiheuttamat pienet, näennäisesti merkityksettömät virheet tuovat esiin tietoa, josta voimme johtaa tuotantomenetelmän.

Toinen merkittävä esimerkki graniittityöstä löytyy kukkulalta, joka on 5 mailin päässä Gizasta. Abu Rawashin löysi äskettäin "kadonnut pyramidi" Egyptin korkeimman muistomerkkien neuvoston pääsihteeri Zahi Hawass. Minulla ei ollut suuria odotuksia, kun kävin ensimmäistä kertaa tässä paikassa helmikuussa 2006. Noin, löysin palan graniittia niin merkittävän, että palasin tälle sivustolle vielä 3 kertaa näyttämään todistajia sen ainutlaatuisista ominaisuuksista. Minua on seurannut useaan otteeseen David Childress, Judd Peck, Edward Malkowski, Dr. Arlan Andrews ja Dr. Randall Ashton. Edward Malkowski kutsui kiveä välittömästi uudeksi vaaleanpunais-punaiseksi Rosette-plakiksi. Koneinsinööri Arlan Andrews päätyi samaan johtopäätökseen itsenäisesti.

Kuva 6: Stone Abu Rawahista

Tarkemmin tarkasteltaessa lohkon pintaa kuvassa 6-F on esitetty nauhat, jotka ovat noin 0,030 tuuman (0,762 mm) ja 0,06 tuuman (1,52 mm) päässä toisistaan. Tämä on yleinen piirre monista Egyptissä löydetyistä esineistä, mukaan lukien joitain reikiä ja ytimiä näistä reikistä. Pyöristys leikkauspinnan loppupäässä on mysteeri, kun tarkastellaan erilaisia ​​tapoja, joilla lohko olisi voitu luoda. Yksi ehdotetuista selityksistä oli, että kivi työstettiin palapelillä, joka oli kaareva muodostaen käyrät kivipinnalle. Jos tämä olisi mahdollista, tämä voisi selittää lohkon yhden pyöristyksen. Mutta katsotko lohkoa ylhäältä tai sivulta, näet aina kaarevuuden. Kun tämä kaikki otetaan huomioon, suora saha on poistettava kokonaan. Toinen minulle ehdotettu mahdollisuus oli, että kivi leikattiin kivipallolla, joka tuli kääntöpisteestä. Mutta on selvää, että kivi työstetään paljon tarkemmin.

Yritin kuvitella prosessia, jossa koko kappale leikataan yhdessä vaiheessa, mutta en kyennyt keksimään menetelmää, joka ei vaadi työkalua enemmän kuin sen mahdollisuudet. Toisin sanoen oletetaan, että suurempi lohko leikattiin sahalla kulmassa uria pitkin. Koko lohkon paksuudesta riippuen ohut lohko erotettaisiin paksummasta. Kiven asettaminen sahalle tietyssä kulmassa johtaisi leikkausalueen kasvuun. Palapelin vastauksen löytämiseksi oli tarpeen laskea sahan säde. Kivi leikattiin pyörösahalla, jonka halkaisija oli yli 37 jalkaa. Tämä tuntuu melkein uskomattomalta, mutta todisteet on kaiverrettu kiveen kaikille, jotka haluavat mitata niitä ja on esitetty kuvioissa 7 ja 8.

Kuva 7: Edestä Abu Rawasta peräisin oleva kivi

Kuva 8: Yläkuva Abu Rawasta

Serapen laatikot, Ramsesin patsas ja Abu Rawashin kivi ovat kolme esimerkkiä monista, joita on tutkittu yksityiskohtaisesti ja jotka on mainittu kirjassa Lost Technologies of Ancient Egypt. Muita ainutlaatuisia esineitä, kuten pylvässali Denderin temppelissä, Gizan työstetyt kivet, keskeneräinen obeliski, kuuluisan Petrie'n ydin, ainutlaatuinen esine, josta on ollut kiistoja Petrien löytämisen jälkeen, ja Ylä-Egyptin valkoinen kruunu ovat merkittävä esimerkki muinaisesta Egyptin geometriasta. Ellipsoidit ja ellipsit olivat olennainen osa muinaisten egyptiläisten tietoa. Todisteet on veistetty kovaksi graniitiksi ja ne puhuvat muinaisten kansojen hämmästyttävistä kyvyistä.

Lähikuva

Kiven lohkokappale on koneistettu enemmän kuin 3000 BCE

Vanhat sivilisaatiot, joita käytetään suurien kivilohkojen käsittelyyn

Näytä tulokset

Lataaminen ... Lataaminen ...

Samanlaisia ​​artikkeleita